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1、江苏省南京市 2024-2025 学年第二学期六校联合体期末调研高一语文一、现代文阅读（ 35 分）（一）现代文阅读 （本题共 5 小题，19 分）阅读下面的文字，完成 15 题。 材料一 ：动物纹样是实用美术中应用极广的装饰，它以动物的自然形象为依据，可又不是动物自 然属性的摹写，它以自己的形象内涵，赋予人们以某种哲理观念，表达时代、社会的审美情 趣，因此动物图案常常具有自己的象征意义。商周时期的动物纹样有器形化立体造型、简化写实型立体造型、侧影式分离组合型适形 造型、侧影式写实简化适形造型、侧影式简化变体型适形造型等主要类型。器形化立体造型 用于青铜酒器樽、彝造型的最多。由于当时的青铜器和

2、天命神权等宗教内涵相关，因此器体 造型的社会意义大于实用意义，主要手法是在鸟兽形器体周身刻画兽面纹及云雷纹，使之神 秘化。简化写实型立体造型以河南安阳殷墟妇好墓出土的商代各种鸟兽形玉器为代表，动物 的形体结构只用几根简单的线条加以刻画。侧影式分离组合型适形造型是商周青铜器主要的 纹样造型方法，主要题材有饕餮纹、龙纹、夔纹等。秦汉正处于封建大一统的历史时期，秦始皇兼并六国，汉武帝击破匈奴，都表现了气势 磅礴的创业精神。秦汉时期的动物纹样，从一个侧面反映了这种进取的精神。汉代各地工艺 美术的形式，也有明显的地方特点，山东嘉祥画像石造型严谨，江苏睢宁画像石造型细致， 四川画像石造型自然。浮华性少、朴

3、实性多，静止性少、跃动性多，幻想性少、写实性多， 是秦汉艺术和动物图案的特色。隋唐时期动物图案的造型承袭了秦汉现实主义的艺术传统，例如长安昭陵刻着六匹带箭 的骏马，通过战马来歌颂开国皇帝的功绩，激励后人恪守祖业。唐代经济文化空前繁荣，动物图案随着文化的发展，充实了寓意内涵，洋溢着诗情画意和生活情调。躯体肥壮，形象丰美，性格温顺，动态安详，是盛唐以后动物造型的特征。唐代动物纹样造型受到外来文化的 滋养，形式更为多样化。最明显的例子是受波斯联珠纹形式的影响，联珠纹呈波斯萨珊王朝 的风格，这类纹样在丝绸之路出土的织锦中极为多见。随着时代的发展，古代的封建政治走向下坡路，已经失去了向上发展的生气，动物

4、纹样 从此失去了创造性。宋以后流行吉祥图案，用动植物和人造物的谐音或借形喻义，表达某种 吉祥的含义。明清时期追求“ 图必有意，意必吉祥 ” ，图案造型渐趋定型化、形式化，动物 图案除民间剪纸、少数民族刺绣、蜡染等直接从生活中取得灵感的作品，具有质朴的生活气 息，拙稚动人，能以田园风格打动人心而有高度的艺术水平之外，很少再有具有强烈艺术感 染力的作品。（摘编自光明日报中国历代装饰纹样简述）材料二：19 世纪英国学者威廉 莫里斯被视为现代设计的先驱，他通过自己的艺术实践将东方图 案转化为经典的欧洲纹样，比如他设计的莨苕叶纹，叶子和花朵围绕 S 形主茎进行各种翻转 和弯曲，极富柔韧性的波状线条使人在

5、视觉和心理上产生一种愉悦感。这种具有想象力的植 物形态又启蒙了欧洲的新艺术运动。威廉 莫里斯的莨苕叶纹其实是一种以波状藤蔓为主要结构的卷草纹，这种纹样最早见 于古希腊罗马时期的建筑和陶器上，叶形多呈掌状叶。实际上，早在公元前 4 世纪上半叶，随着亚历山大从爱琴海畔远征中亚、印度，卷草纹便开始向东方传播， 一路浸渗了多种风格， 在不同地域表现出不同样式，如伊斯兰世界将卷草纹变化为极富几何性和规律性的阿拉伯藤蔓纹等。在中国魏晋时期，卷草纹主要以金银花的茎蔓为原型，经过提炼加工后，形成了花瓣细 长、叶形简练的 S 形波状装饰带，也被称为忍冬纹，主要用作建筑的边饰，如门框、碑刻边 饰等。同时，由于波状

6、结构自然产生一种连绵不断、轮回往复的艺术效果，它也成为佛教艺 术的主要装饰纹样，常出现在佛龛外沿、石窟壁画的边饰等位置。到了唐代，古代匠师们大胆地在波状结构中添加了不同种类的花卉、枝叶、果实，形成 了忍冬卷草、葡萄卷草、莲花卷草、牡丹卷草等不同形式，这种变幻莫测的组合形式更是给 人以无尽的想象空间，成为唐代的流行纹样，所以日本人又称其为唐草纹。更为重要的是， 由于唐代强盛的国力和繁荣的经济，以卷草纹为代表的植物纹样竟全取代了以云气和动物为 主体的纹样风格，促使人们的审美意识整体转向了愉悦心情的植物花卉，这也正如花鸟画自 唐代开始成为一门独立的画科一样，体现出了面向自然、重视人性的新趣味，这对以后中国 图案艺术的发展和整体审美意向产生了重大影响。卷草纹这种外来的艺术样式，在落足中国的土壤后，本土匠师们主动追寻艺术表现的丰 富性，灵活调整变化，形成了一种本土化的新样式，表现出全然不同于西方世界的审美趣味。 比如古希腊的掌状叶纹、拜占庭的华丽卷草等，都体现出一种井然有序的理性美感，而

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