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1、高三语文本试卷满分150分，考试时间150分钟。注意事项：1答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。2回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上，写在本试卷上无效。3考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。一、阅读（70分）（一）阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成15题。材料一：笔者：去年您荣获了“传播中华文化年度人物奖”，您觉得中华传统文化的精髓是什么？叶嘉莹：中国传统文化的精髓，在对人的心灵、品格、修养的提升的一种教化，不管是那些古圣先贤的论语孟子，或者

2、是其他经、史、诗词，都是对人的心灵、修养、品格的提升和锻炼。笔者：古典诗词对现代的生活有什么帮助呢？叶嘉莹：只要你像我一样，体会诗词、体会那些古代的诗人词人在作品中所表达出来的理想和心性，你会发现，不管是相隔多少年，它们都仍然是有生命力的，我们是可以被感动的。所以杜甫曾经说：“摇落深知宋玉慈，风流儒雅亦善师。怅望千秋一洒泪，萧条开代不同时。”宋玉是战国时代的人，杜甫是唐代的人，但是杜甫读宋玉的作品，他感动了。辛弃疾也说：“老来曾识渊明，梦中一见参差是，”一个是晋朝的人，一个是南宋的人。南宋的辛弃疾梦见陶渊明，想他所梦见的陶渊明，就是陶渊明当年的样子。因为诗词不是空洞的文字。我常常说，真正的诗词

3、，是用生命来写作诗篇、用生活来实践诗篇的。生活里面，我们所读诵的，不只是一些简单的文字，而是那些古人的思想、生活经历，它给你很大的力量。笔者：在外行人眼中，西方文艺理论看起来非常枯燥，您当时用西方的理论来阐释中国的古典诗词，这种方法有效吗？叶嘉莹：当然有效。我是站在中国的传统来讲的。儒家的论话孟子，道家的老子庄子，都是非常形象化的一个一个的故事，一个一个的寓言。而西方的语言是逻辑的、理论的。中国人讲批评，王国堆说是“境界”，严沧浪说“兴趣”，王渔洋说“神韵”，什么是“境界”、什么是“兴趣”、什么是“神韵”，你如果是传统很深的人，灵犀一点，就领悟了。可是外国就不是这样。比如说，我们讲一首温庭筠的

4、词。“懒起画蛾眉，弄壮梳洗迟”。这时候我就用了西方的文学理论。“蛾眉”两个字，出处非常古老。经写卫庄公的夫人，说她：“手如柔荑，肤如凝脂。领如增蛴，齿如孤犀。墙首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”诗经的时代，他们用最原始的语言来形容美女，“城眉”是说女子的眉毛像飞蛾的触须。总而言之，这就是“蛾眉”的出处，“蛾眉”就是美女的象征。如果“蛾眉”是美女的象征，而画眉毛，就是一种对美的追求。于是这个词语就有了一种象喻的传统，到了屈原就说“众女嫉余之蛾眉”。西方说，当一个词语在一个国家的传统文化之中被使用很久的时候，这个语言就变成了一个文化的语码。“蛾眉”本来语文 第1页（共8页）是客观形容一个美女，到了后来

5、，它就不是仅仅指美女了，对于读书人来说，美女之“美”代表着他的才能和品行。笔者：柳亚子说过不到五十年，中华诗词的平仄格律就会消失，现在写诗词的人还很多。对这种现象您如何看待？叶嘉莹：当年有记者访问过我，问我是否为诗词的命运担忧。我说，诗词本身有它自己的生命，不在读者喜欢不喜欢，好的诗人是用生命来写作诗篇、用自己的生活来实践自己的诗篇的。笔者：您能谈谈中华诗词的当代价值是什么吗？叶嘉莹：中华诗词的价值在创作者本身。你是用生命写的，不是应付，不是点级，不是口号，有你自己的生命，你的诗就是好的。教诗是把诗歌里面真正的生命关感告诉年轻人。（悄编自张芬、刘香兰繁花又向天涯发，明月还从海上来-叶嘉莹先生访

6、谈录）材料二：我对诗词的爱好与体悟，可以说金是出于自己生命中的一种本能。因此无论是写作也好，讲授也好，我所要传达的，可以说都是我所体悟到的诗歌中的一种生命，一种生生不已的感发的力量。中国传统一直有“诗教”之说，认为诗可以“正得失、动天地、感鬼神”。当然在传达的过程中，我也需要凭借一些知识与学问作为一种说明的手段和工具。真正伟大的诗人是用自己的生命来写作自己的诗篇的，是用自己的生活来实践自己的诗篇的，在他们的诗篇中，蓄积了古代伟大诗人的所有的心灵、智慧、品格、操抱和修养。而我们讲诗的人所要做的，就正是要进过诗人的作品，使这些诗人的生命心魄，得到又一次再生的机会。而且在这个再生的活动中，将会带着一种强大的感发作用，使我们这些讲者与听者或作者与读者，都得到一种生生不已的力量。在这种以生命相融汇、相感发的活动中，自有一种极大的乐趣。而这种乐趣与是否成为一个学者，是否获得什么学术成就，可以说没有任何关系。这其实就是孔子说的，“知之者不如好之者，好之

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